中国书法的结构规律，往往符合对称、平衡、和谐、有序，节奏、韵律、错综，协调、对立、统一等秩序与法则，中国书法的”法“表现在字的点、画、行，篇之间，它们被称为书法形式美的法则。
字形结构
汉字结构，指字的点画搭配、排列、组合的关系，又称”结字“”结体“或”间架结构“。书法的整体美大于局部美，局部是为整体服务的，有时候单看一个局部，没有什么新奇，但从整体上看就非常动人，这是书法追求的目标。一个字要美，它的点画之间就要互相呼应，顾盼有情；一幅字要美，它的每个字之间也要互相呼应，前后一贯。整体中任何一部分如果割裂开来孤立地看，也许没有什么可以吸引人注意的，但是如果把所有部分综合在一起，就能形成一个完美的整体。
欧阳询结体风格
汉字结字，晋人用理，唐人用法，宋人用意。综合起来，基本是”平衡对称、多样统一、对比照应“三条原则。书法艺术讲求美学和力学，尽管字形、书体不同，但点画、线条搭配组合均须遵循上述三条原则。
不同点画形态变化与不同搭配方法，会产生不同结构，而结构不同，又表现出不同姿态，如疏朗、严密，拓展、流丽、古朴、峭拔、丰腴等等。
“风”字不同写法姿态
点画搭配又与奇正变化有直接关系：过于平正则近俗而乏姿韵，过于险绝则意涉狂怪，妙在平中寓奇，奇中有正，正不极滞，顺情合理。而字之大小、长短、阔狭、疏密等应充满艺术造型的美感，合乎自然美的法则，既要尽字的参差姿态，又必须在笔势的约束之下组合。越是险绝的结构，越能显示其奇美的姿态，但不能超出重心平衡范围，否则形体便会失去自然之美，看似险，实乃怪，让人没有欣赏的兴致。
字的结构规律
书法写的是汉字，汉字的形状，字字相异，各有各的形态，但是都可以书写得很美，这个让字美的书写过程里面自有书法的点画搭配规律。摸清了这些规律，字的结构问题就迎刃而解了。
书法的点画搭配规律总体来说就是字的基本结构的艺术法则，也可以说成是线条组合之美的
规律。这一规律可以总结为三条：一是点画线条之间要互相呼应，这样的字才是一个有生命的整体：二是点画线条的长短、粗细与组合的疏密、斜正要形成对比，这样整个字才会参差有致；三是字的总体形态要重心平稳，这样让人看了才有愉悦之感。
唐代张旭字迹
点画呼应
中国书学中讲”起笔为呼，承笔为应“，点画呼应，这样字才能生动，楷书是”形不贯而意
贯“。字的笔画间相互联系的动态，在笔法上称为笔势。点画之间，互有联系，字就生动活波。
例如”之”字的写法，乍看三画并不相连属，事实上，第一、二画回锋收笔存在一种笔势，这笔势正与第二、三画起笔相呼应，笔虽断而势未断。
点画呼应
点画呼应要注意向背分明，既然有呼应，就会有向背。与人有向背一样，字也有向背。不注意向背，字就容易失势，要使字有姿态，就要注意点画和偏旁面向何处、背向何处，并安排好。一个字如果有左右两个部分，要左顾右盼，互相之间的气势要一贯。两边相背的字，左右互背，要脉络贯通。
点画相背
形成对比
书法的每一组线条都要形成对比，才能富有节奏和韵律。对比有主次对比，一个字，往往只有一笔的笔画是”主笔”，这一笔写得好不好，关系到这个字写得好不好。
古人说： “画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。”
一个字中的两个或几个部分的大小要形成对比，如”泉”字上小下大。一篇字也要随着每个字的不同形态形成大小对比，如”诗人”二字。
大小对比
字偏正也要形成对比。”元”字正中含有偏意；”在”字两部升都有偏意，而合成一个正面向人的字；”雅”字左偏右正。
偏正对比
字的疏密也要形成对比。一个字中的不同部分要形成疏密对比，如下面的四个字，或是左右疏密对比，或是上下疏密对比；一篇字中也要形成疏密对比。
疏密对比
重心平稳
善于把每个字的线条组合置于不失重心的底线之上，就能做到每个字重心平稳。我们来看”武”字，字的点画都不是横平竖直，而且还有一个长长的斜”戈”，但是这个字看上去却很正，就是因为它的重心平稳，再看”克”字，下面的”儿”用笔也不是很平正，但是这个字看上去却很平稳，也是因为它的重心是平稳的。
重心平稳
在重心平稳的基础上还要做到参差有致，富于变化。例如一个字中有两笔以上同样的笔画，或两个以上同样的组成部分，就要用”一大一小””一短一长””一剑一正””一轻一重”等方法加以变化。要在稳中求变，静中求动。我们来看”九”字，一共只有两个笔画，一撇写得有些斜势，但是一个横折钩就把整个字的重心给写得很平稳了，同时这个字又显得笔势有变化很生动。
我们要追求书法作品的整体美，要在变化中求和谐，在局部的组合中求得整个作品的美。这种美不仅仅是表现在一部分或几部分，而且表现在各部分总起来看，彼此间有一种恰到好处的协调和适中，没有哪一部分突出到压倒其他部分，以致造成其余部分的比例不够均衡，损害了整体结构的完美。