《你好，之华》从标题来看，就已经文艺到不行，但这种文艺，不是泛欧式的文艺片发套路反冲突，而是有着经典叙事结构的岩井俊二式的小清晰。
光从光影来看，即使故事发生在大连，那种强烈的逆光感，那种手持摇晃的镜头，当然还有一点点违和的华人日式造型，这些都能感受到二哥的风格，有一种冲破屏幕的暖风，即使《你好，之华》拍摄的时间背景在冬天，都能感觉到温存的暖感。
这样的感觉在《情书》中一样出现，这才是我觉得两部电影十分相似的地方，就像一对孪生姐妹，但却在不同国家成长为不一样的模样。
虽然二哥一直在澄清，《你好，之华》并不是华语版的《情书》，但是如果是又如何，打开一个二哥宇宙不是更有趣吗，我其实挺喜欢一个导演反复拍一个主题，因为一部电影的时长，是没办法去让观众完全坠入一个思考维度的，就算导演自己也不行。
所以为何有句话说，导演一生只拍一部电影，我觉得这样挺好，这样可以让人彻底读懂那位导演，也让导演彻底读懂自己。
比如王家卫总喜欢拍摄边缘人内心的孤独，昆汀塔伦蒂诺总喜欢让人物在复仇中寻找自我，贾樟柯喜欢从大时代找到沉默中的大多数等等。
二哥则专注于通过小悬疑，去揭开人物内心青春时期，影响一辈子那最柔软的部分。二哥的电影总是把格局放得很小，小到抛开时代，抛开众生复杂，然后把电影包裹为一个纯爱的世界，让观众在看的过程中，也把自己内心小心翼翼包裹的那部分纯爱，拿出来比照，让人产生共鸣。
《你好，之华》说的是之南，之华两姐妹，在初中时期遇到了一位刚转学尹川，之华对尹川一见钟情，尹川却对之华的姐姐之南一见钟情。
之华为了接近尹川，答应给尹川递交给之南的情书，之华看到了尹川有多喜欢之南，同时也感受到自己有多喜欢尹川。
很多年后，大家各自为人父母，之南离世，之华参加初中聚会，阴差阳错被认成是之南，尹川见到此时的假之南，刻意去接近，这一次的接触，引发了当年各自在感情上，都解不开的心结。
这样的剧情，用我们看国产电视剧的话说就是，你说虐不虐。
《你好，之华》故事编织得其实很好，我可以想象如果光看文字，那些文字会带我回到属于我自己的《你好，之华》，让人不禁回首自己的青春时代。
很多人说在影片开始，之华被错认成之南她没澄清，整部电影就开始垮掉，但其实之华的人设构建，在我看来非常饱满。
在剧本写作中，希德.菲尔德提到过“矛盾冲突和人生轨迹”，矛盾冲突分成内部冲突和外部冲突，人物的过去人生轨迹，让人物遇到事件时产生内部冲突，进而演化成外部冲突。
在影片中，之华小时候把尹川写给之南的情书藏起来，之华这样的举动，在初中时期就已经说明之华的性格，她是那种喜欢给自己藏有小秘密的女生，没有太大公害，但可能会造成不小误会。
之华长大为人母后，这样的性格特质依旧流淌在她体内，在初中聚会中，之华见到了自己曾经喜欢的尹川，所以当大家都误会之华是之南时，她此时碍于心中那份自私的小秘密，不想揭穿，为的想要某一瞬间，让尹川错把自己当初之南，那是多么让人享受的一件事。
而对于尹川的人设，他一开始就知道是之华，但没有揭穿，原因依旧在于尹川的人生轨迹（过往），在影片后面，年少的尹川在得知之南没有收到信时，谴责过之华，这样的举动对之华伤害很深，所以尹川在聚会时没有当场揭穿，也是出于对年少时的太冲动和了解之华的小心思。
当然，如此有张力的一个暗恋故事，在转成影像化时，并不能说《你好，之华》就十全十美，影片的故事在某些段落的排序上，甚至是有些配角的人设上，还是出现了一些奇怪的感觉，在此我们可以探讨下。
首先是之南的人设，让人觉得她的转变很奇怪，之南的性格可以神秘，但必须到最后给观众一个清晰的交代，但整部影片看下来，我们依然弄不清之南移情别恋的动机。
在大学的时候，之南和尹川在一起，如果他们谈恋爱很幸福，两人对彼此的感情很坚定，那么一个厨房小哥张超，怎么就能把一个美貌如花，知识底蕴很深的之南抢走了呢？
在此影片没有交代，只是在张超和尹川喝酒时，张超如此轻描淡写说，我就是这么牛X把你女人抢走了，怎么地！不光谈恋爱，还结婚了，还生娃了，还家暴了，之南都没有要找你尹川的意思，怎么地！
之南的这些经历在影片没有清晰的交代，就让人对之南初中时期的人生轨迹变得奇怪，按理说，之南在初中是学生的代表，还上台发言，如此优秀的一个女子，在大学时候就算爱错人，也是可以纠错的。
退一万步讲，就算之南和张超结婚以后，才发现张超是个大渣男，按照之南以前的人设，她应该勇敢去面对失败的婚姻。
除非，影片在之南的人生轨迹上，有告诉观众，之南的性格和命运，有指引性自己了结生命的动机，不然很难说服我，之南为何对张超为何如此服软，之南和尹川的问题到底又出在哪。
再来就是张超的人设，我认为是全片最大的败笔，如此一个纯爱的电影，却要硬生生塑造一个反派，用来专门逼死之南，让整个影片事件往下走，未免太生硬。
《你好，之华》要表现的是在感情上错爱，错过。影片在三代不同年龄上，都有提到这个中心思想，但之南的错过和错爱，却完全建立在一个大渣男身上，这未免显得太不高级了。
可能因为《你好，之华》是陈可辛监制的原因，关于错过和错爱的主题，让我想起了陈可辛的《甜蜜蜜》，在《甜蜜蜜》中，黎明和张曼玉之间的错过，错爱，被时代洪流一次次洗刷，他们感情之间没有出现所谓的反派，但却能完美诠释错过和错爱，这是一种高级。
在剧情冲突的编排上，如果影片中段就把之南死因全盘拖出，悬疑钩子就此结束，那么接下来影片的走向，应该要更抓马，更意想不到。
比如尹川有自己的秘密，或者张超有苦衷和秘密，或者那封遗书起到画龙点睛的作用等，但影片在中段之后的叙事，开始呈现一些疲软的状态，来来去去没有高光时刻，都在一个状态迂回。
本来在张超和尹川喝酒那段，应该有一个比中段更抓马的解密时刻，但影片呈现的，却是之前大家都知道的张超渣男人设，这样的重复演绎，十分多此一举，而且他们聊完了就聊完了，没有任何转折，只是一个交代性场景，挺让人意外和失望的。
总的来说，《你好，之华》是一个感伤和让人印象深刻的故事，那些曾经青春年少的青涩懵懂，二哥很好的诠释出来，透过屏幕映照在观众的身上，让我带着三月大娃的老父亲，也想起了曾经的青春年华。
喜欢二哥的调调，因为他能敲开我们现代人坚硬的外壳，去回望自己曾经最柔软的懵懂。
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